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对话丨王亚彬:生命,以舞蹈寄托

2019-11-10 09:28:19来源:admin

她是电视剧《乡村爱情》中的“王晓梦”,电视剧《按摩》中的“严敬”,舞剧《青衣》中的“萧炎秋”。自从9岁被北京舞蹈学院录取后,王亚彬的生活就与舞蹈交织在一起。

我小时候,王亚彬很安静,因为他又小又年轻。练习跳舞时,他总是小组中的第一个。13岁时,她参加了人生中的第一场舞蹈比赛“桃李杯”,并以独舞“舞狮东方”获得了“杰出表演奖”。虽然痛苦总是舞蹈的包装,从那一刻起,王亚彬已经知道舞蹈选择了她,她也选择了舞蹈。2009年,硕士毕业后,王亚彬创办了雅彬舞蹈工作室,即“雅彬和她的朋友”艺术品牌系列表演平台。作为先锋,它一季又一季推出了中国元素的原创现代舞作品。

王亚彬是一个令人惊叹的充满活力的多面体。她是舞蹈演员,前影视演员,甚至利用空闲时间出版了一本名为《如何放置生活》(How to Place Life)的书,这是她的精神笔记本。与此同时,她也是一个反差很大的人:舞台上的王亚彬直言不讳,性格外向,她那汹涌澎湃、充满活力的声音想倾注到舞蹈人物身上。舞台下的王亚彬没有化妆,说话温柔、克制、安静。

近日,王亚彬与十年系列的第九季《亚宾和她的朋友们》一起进入上海国际舞蹈中心舞台。演出前,王亚彬接受了解放日报上官新闻记者的采访。当被问及她多年来一直在思考的问题——“如何让生活平静下来”时,她的回答一如既往:生活以舞蹈为依托。

根据刘海东的说法,舞台剧《梦中情人》的剧照

舞台上的每个舞者都是士兵。

新闻报道:看看你舞蹈者的笔记,你会有一种“痛苦”的印象,在整个舞蹈过程中,你称之为“永生的痛苦”。你觉得这种“痛苦”的感觉怎么样?

王亚彬:我去学跳舞,这和大多数父母让孩子跳舞的情况非常相似。当我有点虚弱的时候,我的父母觉得他们可以选择一门可以增强健康和审美效果的艺术课程,所以他们选择了跳舞。我的第一个老师,李华,一开始没有要求我们进行舞蹈技能和技术培训。可以说,当我第一次接触舞蹈时,我没有感受到舞蹈的“痛苦”,而是感受到了舞蹈的新鲜和丰富。

9岁进入舞蹈学校后,他开始了非常系统和严格的训练。我又小又年轻。自从我进入舞蹈学院,我就一直在前排。在基础训练课上,老师让我们进入柱子,站在墙角测量高度。测量后,我们握着杆子溜了出去。我们的手掌疼痛难忍。这个9岁女孩的手实际上开始结茧。

从附属高中到大学,总共有十年,似乎没有时间玩了。舞蹈的美是显而易见的,包括四肢的伸展、身体和情感的传递,但它也是残酷的。由于专业特点,舞蹈演员在舞台上表演时需要让他们的肢体被意识非常自由地控制和使用。在解决身体极限的过程中,疼痛训练的残酷随之而来。事实上,在舞蹈训练的第一天,他们就进入了淘汰系统,最终上台的舞者都是经历过磨难的士兵。

你什么时候开始觉得舞蹈属于你,或者你属于舞蹈?

王亚彬:几次。当我13岁的时候,我参加了第五届“桃李杯”舞蹈比赛。我在b组。在被学校选中参加比赛的过程中,我非常清楚地感觉到舞蹈选择了我。起初,我决定去跳舞。我选择了这个专业。但是这时,老师们专业的眼光,在一定程度上,把我培养成了一名年轻的舞蹈家。另一方面,当展示作品时,你会觉得你非常适合跳舞。13岁时,我去参加了比赛。第一次,我有了一个专门为我设计的作品,可以很轻松地表达和展示这个作品。他上了大学,并在17岁时赢得了全国舞蹈比赛的金牌。那时,我渴望成为一名职业舞者。

让世界观众了解中国文化

新闻报道:2009年成立“雅彬和她的朋友”的原因是什么?你为什么选择现代舞作为切入点?

王亚彬:这个艺术品牌系列的创作有这样一个崇高的目标:我希望在中国创作出最好的作品,同时邀请世界上最好的艺术家到中国来,用一个非常国际化的视角来创作。当时,我是召集人,加入了第一线的舞蹈演员、舞蹈指导和音乐家,开始了漫长旅程的第一站。同时,我也希望通过创作《亚宾和她的朋友》来回答一个问题:我们为什么要跳舞?在创作过程中,我们有一个特别清晰的主题——用世界语言讲述中国故事,用中国元素呈现世界故事。许多人说我们的作品是现代和当代的,这与我们的创作理念有关,使舞剧既具有当代性又具有民族性。现在,舞台剧《青衣》已经去过上海,表演了三次。此外,《成长》等一系列作品都是关于中国人的现状或呈现中国故事。

事实上,我对舞蹈的类型没有特别的限制。我以现代和当代的风格呈现它,作品也非常有机地融入了古典舞蹈和歌剧元素。我们有专门的机构和剧团表演传统剧目,还有国有剧团表演民族舞剧。我希望在将传统融入其中的同时,做一些有趣而多样化的作品。当我们的舞蹈出国并在世界舞台上表演时,外国观众很容易接受。

新闻报道:十年前,中国现代舞的环境怎么样?

王亚彬:当“亚宾和她的朋友”第一次出生时,中国现代舞的环境还不成熟,表演经费成了最大的困难。我们几乎“到处乞求施舍”。一些资金来自舞者自己的投资,一些来自品牌赞助,其余来自有艺术感的朋友。然而,观众的认可是最好的鼓励。

十年前,在中国,由个人召集和发起的一系列艺术品牌能够持续表演是非常罕见的。但在欧洲,它们基本上是由个人舞蹈团创造的。我们可以说它发挥了主导作用,让年轻的舞蹈指导看到了发展的道路。目前,有许多个人工作室和创意作品,大多数年轻艺术家都与我们合作过。当我们出国时,外国观众觉得这是中国的舞蹈团和中国的创作。

新闻报道:从第一季到现在,几乎每一季的作品都包含了对水袖的诠释。你似乎非常喜欢水袖。

舞剧《青衣》照片

王亚彬:我喜欢丝绸的质地。这种载体可以扩展肢体在空间中的表达,呈现强烈的情感和感受。在校期间,我更加扎实地练习了水袖课的技巧。后来,舞蹈《青衣》不仅有了创新的编排,还使用了中国戏曲的袖子。为了更好地在舞蹈中表现出来,我们拜访了许多昆曲和京剧老师,并虚心地向他们提问。

将鸠摩罗什传奇人生搬上舞台

新闻报道:这次我来上海是为了表演一部新创作的大型舞剧《像那样的梦》,这部舞剧用舞蹈语言将鸠摩罗什传奇般的生活搬上了舞台。你为什么想到创作这样一部作品?

赵廷喜被认为是舞剧《一个如此的梦》的剧照

王亚彬:这是“丝绸之路”系列的第一部作品。我对丝绸之路有着深厚的感情。我在学校跳过飞行舞蹈,在家看了很多图画书。我渴望有一天能去敦煌……可以说这是我上大学时埋在心里的种子。

鸠摩罗什是中国古代四大佛经翻译家之一。他的经历非常戏剧化。他的《西游记》也反映了中原对外国文化的宽容。舞剧《像这样的梦》特别希望通过年轻一代的创作呈现丝绸之路上的故事和人物。我还想用这部作品来表达丝绸之路不仅是一个商业渠道,也是一个文化渠道。

根据刘海东的说法,舞台剧《梦中情人》的剧照

新闻报道:这部舞剧有什么特点?如何用世界语言讲中国故事?

王亚彬:2017年5月我有了这个想法后,我在9月份从北京出发,沿着兰州和武威,然后去张掖、瓜州、敦煌和乌鲁木齐寻找鸠摩罗什的足迹。在这条丝绸之路上,日本也深受中国文化的影响,形成了独特的文化艺术形式。我希望领导一个东方文化和艺术联盟,将日本舞蹈融入作品中。

根据刘海东的说法,舞台剧《梦中情人》的剧照

《梦是这样的》的第一部分由日本舞蹈演员shintaro shinagawa编舞,第二部分由我编舞。主要团体由来自中国、英国、法国、日本和其他国家的艺术家组成。接下来的两篇文章之间有一种非常谨慎的逻辑关系。前半部分讲述了现代人通过书本看到过去的故事。下半场,它回到了过去,滑入了历史的深处。鸠摩罗什穿越沙漠,饱受孤独和艰辛,经历了历史的动荡,来到了河西走廊。事实上,他们站在时间线的不同节点,切入舞台剧。

舞剧《梦中情人》由苏颖命名。

生活的主线将永远是以舞蹈为终生奋斗的职业。

在你看来,舞蹈演员、导演、演员甚至作家,哪个身份最重要?

王亚彬:这在欧洲的许多艺术家中很常见。例如,列奥纳多·达·芬奇是一名画家和建筑师,也有许多其他身份。我是一个天生精力充沛的人,可以同时活跃在舞台上,表演和创作舞蹈,创作一些屏幕图像。然而,电影电视表演和写作都是我个人经历的辅助线,主线永远是与舞蹈的终生斗争。选择舞蹈艺术作为我与世界交流的方式特别适合我,因为它可以表达很多情感。如果还有更多的能量,把它倾注到写作中,并通过写作来表达。

请看上面的新闻:舞台上的王亚彬和舞台下的王亚彬有什么不同?

王亚彬:舞台上的王亚彬是爆炸性的、热情的、直言不讳的和外向的。因为舞蹈的排练和表演要求你有很强的舞台爆发能力。在舞台上,我在日常生活中是一个非常低调和内向的人。正如一些作家所说,我爬进地球向前,把一个非常安静的状态作为日常规范。对我来说,适当的运动是非常舒服的。

新闻报道:三年前,你出版了一本关于如何让你的生活平静下来的书。这本书是在什么情况下完成的?你觉得写作怎么样?

王亚彬:作为舞蹈演员或创作者,你需要文化修养的支持。我从来不相信跳舞只是身体上的美或技术上的才华。舞蹈作品的创作是一项独立而深入的创作活动。舞台剧的编舞和导演实际上与写书的作家和拍戏的电影导演是一样的。就创造而言,本质上没有区别。

一方面,写作过程是为了表达,另一方面,也是为了理清自己的思路。大学毕业后,我特别喜欢选修文学课,比如分析中国和西方的现当代小说。我喜欢中国作家,如王安忆、孙甘露、毕飞宇、莫言、苏童和格非。在不断阅读的过程中,我也会激发我的写作欲望。2001年,当我脚受伤在家的时候,我写了一个超过10,000字的短篇故事。后来,我获得了《荣树》的原创小说奖。扣除个人所得税后,我得到了8000元的奖金。我喜欢敲击键盘的感觉。这些话像水流一样流动,直接表达了我的感受。有了智能手机,你可以在排练、演出或一天中的任何时候键入一段文字。然而,不幸的是,我在学校的时候花了很多时间在舞蹈排练上,缺乏系统的知识学习。将来,我希望写一部小说,可能是舞者写的。

总编辑:石晨露文本编辑:石晨露

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